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“没有小人物,只有大演员”

2017-06-21 11:56 来源:未知 责任编辑:admin
  “问荒草无语,问史册难觅;附会一段人情故事,以为无限想象……”《红楼梦》“批阅十载,增删五次”,《日知录》“积三十余年,乃成一编”,舞剧《圆明园》历经16年打磨,3次复排,用舞蹈语言谱写了一部经典。
 
  大型舞剧《圆明园》是在北京歌剧舞剧院2001年创排的舞剧《圆明园》(曾名《情天恨海圆明园》)的基础上三次复排而成,6月上旬,作为国家艺术基金2016年度传播交流推广资助项目,该剧在南昌和吉安演出,为红土地上的观众献上了一场震撼人心的艺术体验。舞剧《圆明园》以圆明园被焚为历史背景,讲述了一个感人的爱情故事——倾尽毕生精力雕琢圆明园的老石匠因为不慎将皇帝御赐的石碑凿坏,引来杀身之祸,老石匠之女“玉”与老石匠之徒“石”的爱情在圆明园熊熊烈火中玉石俱焚,完成了爱情的涅槃。
 
  刚走进剧场时,笔者以为《圆明园》是一部历史舞台剧:气势恢宏的舞美设置和气氛渲染,浓浓的市井气、京华味、中国韵,大气又不失精美。初看,惊叹于朱晗所饰演的总管太监。笔者以为,舞剧中的每一个舞蹈动作都应该是有依据、有智慧、有美感的,而不是一种简单粗暴的直给。而朱晗的一颦一笑、一个眼神、一个手型、一个步伐、一个姿态,细到手指尖和头发丝都让观众看到了一个鲜活的总管太监。总管太监虽然是反面人物,但角色性格立体,有血有肉,令人信服。再看,笔者慢慢觉得这是一部中国式爱情悲剧,玉、石的情感表达淋漓尽致,16年的沉淀让演员们得心应手,达到了心到、神到的境界。总管太监欲强占玉儿,专横跋扈又不失柔情,这样强烈的对比让人物形象更加饱满。在仁和酒馆里,角色的演绎、肢体表达的细节刻画在舞美设置和情景渲染下活灵活现,形象的生动不禁让人感叹演员功底之深。当侵略者的大火吞噬圆明园,总管太监衣衫凌乱地出场与空无一物的舞台形成对比,无论是人物刻画还是舞台舞美都与前几幕的华贵热闹形成强烈反差,更显凄清,也为总管太监的投湖埋下了伏笔。最终,总管太监投湖、玉石俱焚,无论是悲情的中国式爱情故事还是总管太监的命运,都通过对角色形象丝丝入扣的刻画,以人物命运为线索,以小见大折射了一个王朝的命运。“玉石为谁而碎,又是谁葬身在烈焰之中。”儿女情随之上升到对家国情的思索。
 
  总管太监的饰演者朱晗将他对角色的演绎归纳为两个字——细节。台上一分钟,台下十年功,靠的就是细节的精致打磨。“没有小人物,只有大演员。”这种对角色的追求精得“出神”、精得“入化”,树立的是一种坚定、踏实、追求极致的精神。
 
  对人物形象的演绎和刻画是此剧最出彩之处,在同类题材作品层出不穷的背景下,舞剧《圆明园》如何做到脱颖而出?简单的道理无非是精益求精,《圆明园》每一处都渗透着严谨的思虑和考量,每一个人物形象都精雕细琢。例如,第二幕里四个小太监的表演,看似活蹦乱跳实则小心翼翼的拂尘、抻衣角、低头哈腰等动作,还有滴溜溜的眼神都将四个小太监不同的性格刻画得活灵活现又都透着那股仗势欺人趋炎附势的劲儿。第三幕里的仁和酒馆也是精英荟萃的一段,虽然角色繁多但有动有静、有衬托有重点,不同的角色通过不同特点的性格刻画抓住了观众的眼球,穿梭在人群中的店小二与看人行事的老板娘形成呼应,通过对抱着双臂旁观的看客、被推搡得踉踉跄跄的老大爷、趾高气昂遛着鸟的公子哥等不同角色的对比,将仁和酒馆里的情景重现,生活有感悟动作有来处,无论是服装还是神情动作,都让人为这些细节的捕捉点赞。
 
  综上,舞剧《圆明园》在艺术创作上追求至真至善至美,结构严谨而大胆,以强烈的现场感,为观众带来一份情真意切的感受。再者,该剧凝聚着演员们对作品发自内心的热爱,以及精品意识和艺术追求的双驱动,促使该舞剧能够保持持久的生命力,16年来常演常新,愈演愈精彩。

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