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视觉感官终究肤浅

2017-02-25 12:11 来源:未知 责任编辑:admin
    这样一群邪恶而丑陋的反面角色,却成为剧迷们的心头爱,在网络上关于丧尸和丧尸世界的讨论层出不穷。比如,有脑洞帖:如何在丧尸横行的世界生存下去;有限的背包里应该装些什么;打丧尸的武器大盘点。或者还有技术帖:如何自己DIY丧尸妆;生化怪物图鉴简介……为何有大批的粉丝追捧这些根本不存在的怪物?
    
    肤浅地说,丧尸之所以能“横行”,是它们遇到了一大批很负责任的制作团队以及生正逢时的高科技时代。
    
    比如已经终结的《生化危机》系列,在15年的发展中,对制造丧尸的精益求精让该系列长盛不衰。担任该系列电影的特效化妆公司,提出了丧尸的现实主义化妆理念,要创造出被T病毒感染的骇人外观,就必须尊重科学。“因为这种病毒是被吸入的,经过全身系统,从眼、口和鼻部排出,于是我们翻看了大量医学教科书,去研究肌肤被生物侵蚀的效果,这与传统的腐烂是两码事。T病毒会快速作用于人体系统,所以被感染者的外观和程度也各有不同,除了皮肤,最细微的眼球变化,我们也为丧尸特制了隐形眼镜。”该公司的首席化妆师曾对媒体表示。
    
    而已经播出了七季的《行尸走肉》也根据自然规律拍根本不存在的丧尸。如果你仔细观察,就会发现,每一季的丧尸都比上一季腐烂的更严重。从第一季开始,丧尸的妆容就在不断地变得更加灰暗,更悲伤,更病态,到最后完全腐烂分解。是的,虽然故事是虚构的,但他们却很严谨地讲故事。
    
    而此类影视剧的投资都不少,一贯以重金打造的好莱坞就不说了,后起之秀的韩国,在《釜山行》中也投入了85亿韩元的高额制作费(这在韩国电影中算是高额投入了)。比如在德国柏林取景,囊括了河正宇、韩石圭、全智贤几位一线明星,堪称韩国动作大片的《柏林》,制作费是一百亿韩元)(100亿韩元=6000万人民币)。
    
    从深了说,丧尸之所以被人类“买账”,因为它的出现,像一面镜子,照出了人类的内心世界。
    
    着名影星西蒙·佩吉为漫画《行尸走肉:步步惊魂》撰写的后记里说得很有道理——
    
    在其他怪物要靠斗篷、爪子和绷带来博人眼球时,丧尸却仅凭一步三摇和几声嘶吼便深入人心。这一经典怪物寓意丰富,涵盖了很多人类最为惧怕的事物。而最明显的,就是对死亡的拟人化——当死神“活生生”地站在你面前,其吓人程度无需赘述。而进一步看,丧尸还代表了人类潜意识中的种种不安全感。人类不是动物,但同那些只知道吃吃吃的动物相比,我们骨子里仍然担心自己其实也是半斤八两。
    
    奇怪的是,这些腐烂的不死者并不会把人逼到绝望。它们或许固执、蛮横、残酷无情,却又蠢又慢、笨手笨脚。想要干翻一个丧尸,随便什么人都有胜算。只要别慌张,打倒丧尸绝非难事。魔法、木桩、银弹之类的统统用不着,只需要你的智慧和一件武器。有枪自然好,但大部分钝器也一样管用,而在房子或花园周围都能找到。能够凭一己之力战胜死神,甚至将它扁个脑袋开花——或许正是由于这种恐惧与希望并存的矛盾感,才让丧尸显得魅力十足。
    
    丧尸,完全触动了人内心深处的一些东西。
    
    可能是那份孤独感。就如十年前威尔·史密斯的成名作之一《我是传奇》,一个城市只剩下他一个人与一只狗,孤独地与丧尸对抗。当狗死后,男主演罗伯·奈佛最终在丧尸的围攻下选择自杀,感觉已经被全世界放弃的孤独眼神,触动了无数观众的神经。
    
    可能是那份危机感。所有的丧尸题材影视剧基本都是因为病毒变异,导致人类感染变成丧尸,又通过撕咬的方式互相传染。人们对病毒的恐惧和疾病的担忧,也让丧尸这个题材,引起了观众的共鸣。
    
    可能是对人性的不同领悟。就如同《行尸走肉》那样的末日中,几乎没有活人,处处充满了危机。主人公瑞克担负起自救和挽救别人的重任,他的身边有一群人,瑞克、格伦、弩哥、平头女、刀女……每一个角色都个性鲜明,都代表了社会中的一类人。爱情、亲情、友情,在剧中都可以找到相应的情节来反映出人性的至明与至暗。
    
    因此,影视剧中有了这些曾经是人,现在却围攻人类的丧尸,当它们中有那些曾经熟悉的人、爱的人、恨的人,当它们走来准备把人类当成一顿美餐时,怎样抉择?演员根据剧情来表演,但每个观众心中都会有一个设想,假如是自己处在危险之中,是否应该举起手中的枪……

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