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论作家“触电”

2018-07-13 15:17 来源:未知 责任编辑:admin
    7月3日《羊城晚报》刊发《如何看待作家频频“触电”,文学影视二者不可兼得?》的文化报道:文学与影视联姻,实现社会效益与经济效益双赢,是文艺发展的理想形态。左手小说右手剧本,游刃有余、名利双收,是很多作家追求的目标……
    
    比如,在文坛上,较早跨界作编剧的作家不乏其人。王朔、海岩、刘震云、石钟山等人都曾义无反顾地转向剧本创作。而莫言、阎连科等作家也曾“偷偷摸摸”地写剧本以“补贴家用”,每集的稿酬标准往往“是写小说的好几倍”。麦家也坦言文学之外“影视帮我得到名利”。其中有代表性的阎连科的体会是,写剧本“然后物质上一放松就接着写小说”。这些作家写剧本基本上是作为文学之外的物质的、经济的、生活的补充。
    
    而时下,随着资本的不断介入,文学为影视做嫁衣的现象日趋严重,甚至催生了一批以“影视化”为创作目标的作家。
    
    究其原因,这一是,大部分普通作家拿到手的稿费都低得可怜,相比之下,编剧的收入则颇为可观,写剧本要比写小说来钱快,影视创作可以带来巨大利益回报,余华就曾这样说,“北京的作家现在能够不是很窘迫地生存下来,主要的手段就是用影视来养自己的文学……写四五集,一年的生活费就过得去了。谁都想活得好一点。”
    
    再者就是,如今“浅阅读”时代,社会浮躁、生活节奏快,受众习惯碎片化阅读方式,没有时间阅读大部头的作品。尤其是近些年来纯文学边缘化的状况日益严重,越来越多的纯文学作家开始进入影视圈。
    
    但是,对于一些作家纷纷“触电”,跨界做编剧,挣快钱,文学批评界基本是持质疑否定的态度。影视与文学具有艺术精神和规律上的内在差异,影视剧是工业化产品,遵循的是商业原则、市场规律,要追求收视率和经济效益;纯文学创作则注重向人的灵魂深处开掘,表现历史感与时代感,展现人类丰富的精神世界和独特的生存体验。所以二者很难兼顾,不可避免地存在着矛盾。
    
    一些作家选择了“触电”的写作模式,自然会产生让作品待价而沽的功利心态,而且因为影视表现的特点,作品不是用来看和读的,而是等待更强大的镜头语言进行重新组织,这就直接导致作品在被创作之时,背后那颗虔诚之心变得漫不经心,语言变得随意而粗糙。
    
    影视属于以热闹人气炒作为特点的工业流行文化领域,充满商业利益诱惑,作家一旦跨界,尝到影视文化巨大利益回报的甜头,“由俭入奢易,由奢入俭难”,再埋头文学创作、保持坐冷板凳精神,可能就有些困难了。
    
    但一些作家还是选择了远离影视利益的诱惑,比如张承志、张炜、王安忆等,这反映了这些作家写作的文化模式,写作中的心灵和性格倾向,更可以见出这些作家对文学价值和文学精神的追求。
    
    记得德国汉学家顾彬曾批评中国作家“写剧本是出卖自己”,一个严肃的作家不应该这样,创作剧本限制了作家的发挥,因为作家在剧本中表达的根本就不是自己的意愿。
    
    的确,如今,文娱圈内的影视剧本写作市场化、商业化程度较高,很多作家的写作仍然被束缚在商业利益上,而无法在精神和心灵的自由、宁静与沉思中,全身心投入到文学的世界之中。所以,我们仍然需要文学的价值、尊严的回归,这带来的将是文学理想和追求的实现。

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